লেখার প্রক্রিয়া সম্পর্কে কৌতূহলী হওয়ার জন্য আপনাকে উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখক হতে হবে না। কুয়েন্টিন ট্যারান্টিনোর মতো চিত্রনাট্যকারদের লেখার প্রক্রিয়ায় আগ্রহী মানুষের নিছক পরিমাণ তা প্রমাণ করে। শিল্পীরা কীভাবে তাদের কাজকে একত্রিত করে তা সর্বদা আকর্ষণীয় হয়, আমরা এটি পুরোপুরি বুঝতে পারি কিনা তা নির্বিশেষে। আমরাও মুগ্ধ হয়ে যাই যখন কিছু চমকপ্রদভাবে ভুল হয়ে যায়, যেমন ব্যাটম্যান এবং রবিনের স্ক্রিপ্ট যার জন্য লেখক আসলে ক্ষমা চেয়েছেন, বা কেন তারা এমন একটি প্লথল মিস করেছেন যা ভক্তরা বেছে নিয়েছেন। কিন্তু কখনও কখনও একজন লেখকের প্রক্রিয়া একটু বেশি নৈমিত্তিক এবং মজাদার হয়। এটি গ্রেগ ড্যানিয়েল এবং মাইক শুরের পার্কস এবং বিনোদনের ক্ষেত্রে বলে মনে হচ্ছে।অনুষ্ঠানটি তার প্রতিভাবান লেখকের কক্ষের জন্য কিংবদন্তি ছিল এবং UPROXX এর একটি দুর্দান্ত নিবন্ধের জন্য ধন্যবাদ আমাদের পর্দার আড়ালে আসলে কী ঘটেছিল তার একটি অভ্যন্তরীণ চেহারা দেওয়া হয়েছে৷
কীভাবে একটি বাস্তব পর্ব লেখা হয়েছিল
UPROXX-এর মৌখিক সাক্ষাত্কার অনুসারে, পার্কস এবং রেকের সহ-নির্মাতা গ্রেগ ড্যানিয়েলস এবং মার্ক শুর বলেছেন যে তাদের লেখকের সহকারী (যিনি অবশেষে একজন লেখক হয়েছিলেন), গ্রেগ লেভিন ছিলেন "শোর ইতিহাসবিদ"। চরিত্র বা অনুষ্ঠানের জগৎ সম্পর্কে যেকোন কিছু তার মাধ্যমেই চালাতে হতো… সর্বোপরি, তিনি সবকিছুই জানতেন…
"প্রথম ধাপটি হবে স্টোরি জেনারেশন রুমে, যেটি ছিল বুলেটিন বোর্ড এবং নোট কার্ড এবং শার্পিসহ পালঙ্কের একটি বৃত্ত, এবং এই কক্ষটি জেনারেটর," গ্রেগ লেভিন বলেন। "সুতরাং, যে কোনো কথোপকথন আসলে গল্পের ধারণার দিকে পরিচালিত করে। আপনার কাছে একটি পর্বের জন্য একটি ধারণা থাকবে এবং রুমটি অন্য কোনো পথ বেছে নেবে এবং কার্ডে বিভিন্ন চিন্তাভাবনা লিখবে।উদাহরণ স্বরূপ, ধরা যাক আপনি হার্ভেস্ট ফেস্টিভ্যালের কথা বলছেন, লি’ল সেবাস্টিয়ান থেকে অ্যান্ডির কাছে ভুট্টার গোলকধাঁধায় হারিয়ে যাওয়া কিছু অথবা এপ্রিল বলছে, 'আমি তোমাকে ভালোবাসি।' এই সমস্ত বিভিন্ন কার্ড লিখিত হয়, এবং আপনি এখন এটি সব কাজ করার বিষয়ে চিন্তা করবেন না। মাইক শুর সবসময় যে জিনিসটি বলবেন তা হল পিচ পরস্পর বিরোধী বিট। আপনি যা পিচ করছেন তা অন্য কেউ যা পিচ করেছিল তার থেকে আলাদা হলে এটা ঠিক ছিল। শুধু সব ধারণা বের করে নিন।"
অবশেষে, সেই প্রক্রিয়ার মাধ্যমে একটি গল্প তৈরি হবে।
"কখনও কখনও কার্ডগুলি পরবর্তী পর্বগুলিতে ফিরে আসে," গ্রেগ লেভিন চালিয়ে যান। "অথবা পরবর্তী পর্বে হয়ত, আপনি যে গল্পটিকে সত্যিই ভাল ধরণের বলে মনে করেছিলেন তা ততটা শক্তিশালী ছিল না যতটা আপনি ভেবেছিলেন। তাই, 'ওহ, ভুট্টার মধ্যে লিল সেবাস্টিয়ান সম্পর্কে আমাদের সেই অন্য ধারণার কী আছে? গোলকধাঁধা?' গল্প তৈরির রুমটি উত্তেজনাপূর্ণ ছিল কারণ সেখানেই পর্বের কঙ্কাল তৈরি হয়েছিল এবং সেখান থেকেই ধাপ 2, যেখানে লেখককে সেই পর্বের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল বুলেটিন বোর্ডটি নিয়েছিলেন যেটিতে 50-60টি কার্ড ছিল এবং একটি রূপরেখা লিখেছিলেন।রূপরেখাটি তখন লেখকদের কাছ থেকে নোট পেয়েছে এবং তারপরে তাদের স্ক্রিপ্ট লেখার জন্য পাঠানো হয়েছে।"
"সেই স্ক্রিপ্টটি নতুন কঙ্কাল হয়ে উঠেছে, যে কাঠামোর জন্য পুনরায় লেখা হয়েছে, যা তৃতীয় ধাপ। তারা গল্প এবং স্ক্রিপ্টটিকে একটি দ্বিতীয় ঘরে নিয়ে গেল, যেটি একটি বিরক্তিকর চেহারার সম্মেলন কক্ষের মতো ছিল দীর্ঘ টেবিল, একটি কম্পিউটার, এবং সেই একটি কম্পিউটারের সাথে সংযুক্ত একগুচ্ছ মনিটর। এবং তারপরে আবার লেখার ঘটনা ঘটল, যেখানে নতুন কৌতুক এসেছে বা গল্প যা আপনি রূপরেখা পর্বে কাজ করেছেন বলে মনে করেছিলেন সেগুলি লেখার পরে কাজ করে না, এবং আপনি সেগুলিকে সেখানে ঠিক করতে হবে৷ কখনও কখনও স্ক্রিপ্টটি 33-সাধারণ পৃষ্ঠার স্ক্রিপ্ট থেকে 50-পৃষ্ঠার স্ক্রিপ্টে টন বিভিন্ন কৌতুক সহ এত মোটা হয়ে যায়৷ দৃশ্যের বিভিন্ন বিকল্প সংস্করণের টন, এবং তারপরে পুনরায় লেখা হয়েছিল এক সপ্তাহের বেশি, এবং আপনার একটি টেবিলের খসড়া ছিল এবং তারপরে কাস্ট টেবিলটি পড়েছিলেন৷ গল্পের ধারণা থেকে শুটিং খসড়া পর্যন্ত প্রায় দুই মাস সময় লেগেছিল৷"
লেখকরা যেকোন কিছু করতে ভালোবাসতেন কিন্তু লিখতেন
একটি টেলিভিশন শোতে একজন লেখকের ঘরে আসলে কী ঘটে সে সম্পর্কে অনেক গল্প শুনতে পান, এবং প্রায়শই আপনি শুনতে পান যে অনেক সময় বোকা বানানোর জন্য ব্যয় করা হয়। ঠিক আছে, UPROXX এর মতে পার্ক এবং বিনোদনের লেখকদের জন্য এটি খুবই সত্য।
একটি নেটওয়ার্ক সিটকম সাধারণত অবিরাম খাবারের সাথে সরবরাহ করা হয়। এটি লেখকদের মধ্যে একটি প্রিয় দিক ছিল… যতক্ষণ না কেউ একটি কোক ছেড়ে চলে যায় এবং অফিসে পিঁপড়ার দ্বারা আক্রান্ত হতে পারে। তারপরে এমন সব কৌতুক ছিল যেমন নকল রক্তের ক্যাপসুল ব্যবহার যা সত্যিই মাইক শুরকে ভয়ঙ্কর করে তুলেছিল।
সম্ভবত পার্কস এবং রেক লেখকের ঘরের সেরা দিকটি ছিল যে সমস্ত লেখকদের একটি থিম গান দেওয়া হয়েছিল। গ্রেগ লেভিন এই কাজটি করেছিলেন। সময়ের সাথে সাথে, তিনি এমন একটি গান খুঁজে পেয়েছিলেন যা প্রতিটি লেখকের জন্য উপযুক্ত এবং যখনই কেউ স্মার্ট কিছু বলে বা তাদের পছন্দ করে বা একটি মজার কৌতুক বলে তখনই তিনি এটি বাজাতেন।
"সুতরাং, পুরো কাজের দিনটি মানুষের রসিকতা এবং তারপরে তিনি শব্দ বাজানোর এক ধরণের বিনোদনমূলক সার্কাসে পরিণত হয়েছিল," লেখক অ্যালান ইয়াং বলেছেন। "তাহলে আপনি আপনার থিম গানটি শুনতে পাবেন। কিছু থিম গানে লোকেরা উঠে নাচতে জড়িত।"
আয়শা মুহারারের মতো লেখকদের প্রজেক্ট রানওয়ের "ডগি ফান" নামে একটি গান ছিল, মাইক স্কুলির "বর্ন টু রান", চেলসি পেরেত্তির একটি দক্ষিণ কোরিয়ান পপ গ্রুপের "বয়ফ্রেন্ড" ছিল এবং নর্ম হিসকক খুব মধুর ছিল। ক্যাট স্টিভেন্সের গান।
উদাহরণস্বরূপ, জো মান্ডের এনবিসি থিমে এনবিএ ছিল, আয়েশা মুহারারের একটি গান ছিল “ডগি ফান”, যেটি প্রজেক্ট রানওয়ের প্রথম মৌসুমে ব্যবহৃত হয়েছিল, এবং মাইক স্কুলির ছিল ব্রুস স্প্রিংস্টিনের “বর্ন টু রান”। " যদিও আমি সম্ভবত চেলসি পেরেত্তির জন্য সবচেয়ে গর্বিত যেটি দক্ষিণ কোরিয়ার পপ গ্রুপ গার্লস জেনারেশনের "বয়ফ্রেন্ড" নামে একটি গান ছিল।
"এটি আমাকে বিরক্ত করেছে কারণ আমি এটি পেয়েছি, তবে আমি অল্ট মিউজিকও পছন্দ করি, তাই এটি এমন ছিল যে আপনি অন্য কিছু বাছাই করতে পারতেন যা সমসাময়িক এবং শীতল ছিল," নর্ম হিসকক বলেছিলেন।"চেলসির জন্য গানটি সর্বদাই দুর্দান্ত ছিল। এটি সত্যিকারের নাচের সঙ্গীতের মতো ছিল। এবং চেলসি পেরেটি সর্বদা উঠে গানটিতে নাচতেন।"
এই সমস্ত কিছু ঐক্যের অনুভূতিতে যোগ করেছে এবং একটি বন্ধন তৈরি করেছে যা শেষ পর্যন্ত একটি সৃজনশীল সংহতির দিকে পরিচালিত করেছে যা সত্যিই পার্ক এবং রেককে একটি বিশেষ এবং নিখুঁত মজার শোতে পরিণত করেছে৷
